家家有本难念的经，纳德由于女儿是不是出国的事与老婆辩论最后堕入婚姻分裂的地步，这一切的原由是由于纳德痴呆的父亲在伊朗无人赐顾帮衬，这也是全部故事的原由，家庭责任与本身的解放与选择格格不进，片中的女性都是伊朗社会中的弱势群体，既要承当起身庭的重任，也要束厄局促与宗教与道德，非论是西敏仍是瑞茨，都背负侧重重承担，相对两人丈夫之间的直接针锋相对，西敏与瑞茨承受的工具要比他们多的多，对瑞茨而言，是实际、家庭、与崇奉的压力，对西敏而言，是家庭责任与自我选择的压力，她们才是全部事务中的最年夜受害者，而纳德的女儿，在短暂的时候里面，承受了本不是她这个春秋应当承受的各类压力，而她所收成的，恰是残暴的成长，她的选择对她本身而言自己就是一次分手，这个分手实在就是是人成长的两个阶段血淋淋的分手。

　　　　《千与千寻》触及到了两个世界，而另外一个世界是实际世界的倒映，人们总往河道里抛弃垃圾，另外一个世界中的河伯就满身恶臭，浑身垃圾；实际世界中人贪心，另外一个世界中人也一样贪心在另外一个世界中，若是名字被夺走，就找不到归去的路了。

　　　　之所以说《兵临城下》将我震动，恰是出于对战争片不感乐趣的条件之下，它所带给我的那份不测，那份对人道的细腻描绘。

一口甜蜜，这是触动的感觉。吴亚馨（莫莉）：我无法想象，如果这世界...